蘊蓄・豆知識

朝から２０度越えてますねー
雲ってる時はいいのですが　日が差すともう、夏。
何を着るか、悩ましいですね。

着物のおしゃれは季節先取り、と申します。
この頃は　季節がどんどん先行してしまって
衣替えのほうが追いつかない感じではあります。

私の着物の師匠は　母と、お茶の先生でした。
十代から着物を着てはいますが
自分で選んで着るようになったのは　OLになって
給料を着物につぎ込むようになってからです。
ええ、結構な授業料を払った口です。

そんな中で　着物のしきたりは母やお茶の先生（表千家を１８年習いました）から
教わったものです。
お茶を習っていた３０代までは
６月９月は単衣の着物。
確か　半衿も小物も塩瀬や透けないものでした。
いつの間にか　季節が進んで６月にも透けるものを着るようになりましたが。

その、透けるものを　どこから取り入れるか。
いきなり透ける着物を着るのではなく
季節を先取りして季節感を表すには　外側から、と習いました。
つまり、
薄物になるのは　まず、羽織。
そして身体から遠い　帯揚・帯締・半衿。帯。
着物が最後。
実際には　一番最初に夏物になるのは身体に一番近いお襦袢なのですが（笑）
だから　単衣の着物に絽や透ける帯を合わせても
透ける着物に　透けない帯を合わせない。
それが私のマイルールです。
もちろん　マイルールなので
順番が逆でも、サッサと薄物になってしまっても
楽しく着ているのならオッケーだと思っています。
苦しい思いまでして着なくていいですから。

そこで今日のコーデ。
単衣に苧麻のもじり織の帯です。小物は夏物（夏ものにも初夏・盛夏・晩夏がありますが）

日傘・バック・草履もコーデしてみました。
本塩沢　に　苧麻もじり織八寸　　アタバック　　日傘　　夏草履。

これで６月上旬、半ばまで。。。
半ば過ぎたら　もうこの頃は夏だと思うので
濃いめの色の透ける着物を出してきます。
濃い色なら小千谷縮も着ちゃいます。
６月中は　麻襦袢でも色付きを着ます。着物の透け感を抑えてくれますので。

それぞれの体感と　それぞれの事情と　それそれの好みで。
普段着物の良さは　「自由」にあると思います。
どうぞ　力を抜いて　思いのままで楽しんでください。

朝から雨ですねー
関東もそろそろ梅雨入りでしょうか。
でも　明日には雨も上がるみたいですけど。

京都から連れ帰った子たちの中には
雨の日を楽しんでしまう　可愛い雨草履も。
可愛い子たち、一気に画像で紹介していきますよー
そして　寝落ちなければ今日中に通販にアップいたします。

雨の日だって気分アップの可愛い足元。雨草履。水玉模様と　ワンコ柄。

夏の草履　＆　下駄。

帯に負けない　ポップな麻の帯揚げ。

帯締めは単衣と夏と兼用で。

着物だけじゃない、バックあれこれ。

それにしても
着物を着たい日に雨が降るとちょっとガッカリ。
着物を着るのを敬遠しがちですよね。
この頃の雨は　ちょっと当たっても
すぐにシミになってしまうし
歩いていても泥跳ねが心配だし。

この時期になると毎年書いてるのですが
雨の日の着物についてお話しましょう。
６月は　LINEのお友達には　雨の日５％オフクーポンを配布しています。
お友達になると　お得がいろいろ。
ぜひ、お友達になってください。
こちらから。
ブログ村も２位に返り咲きました～～　ありがとうございます！

さて、雨の日のお話。

一番楽な方法は
洗える着物を１枚用意してしまうこと。
この頃は洗える着物でも　見た目ほとんど判らないものが
沢山出てきました。
だけど　蒸し暑いのが欠点。
下着は必ず　天然素材のものにしましょう。
化繊の着物に化繊の襦袢だと　汗の逃げ場がなく
アセモになったりします。

だけど　やっぱり天然素材が体に気持ちいい。
それならば　まず、
縮緬やお召しは避けましょう。
雨に当たると　当たった部分が見事に縮みます。
雨の日は　柔らかものの着物は避けた方が安心です。
縮緬やお召しで雨の日に出かける可能性があるならば
ガード加工してしまうのも方法です。
ガードしてしまえば多少の雨なら怖くありません。
絹織りで雨に強い生地は　大島や黄八丈など生糸の紬です。
大島紬はちょっとの雨はガード加工しなくても
弾いてしまいますし　乾燥も速いです。
真綿の紬も　軽い雨なら弾きますが
一旦　水分を吸ってしまうとなかなか乾きません。

木綿や　季節によっては麻なら
濡れても処理が楽ですからお薦めです。
絹は水に弱い、と言われます。
繭の状態では水を弾きますが
糸にする段階で表面のセシリンをある程度除くことで
艶や風合いを得る換わりに
水を弾きにくくなってしまいます。
反物は着物として仕立てあがる以前に
友禅でも染めるにしても
紬で先染めにするにしても　何度も水やお湯を潜るのです。
ですから　着物自体が水に弱いのではなく
水に濡れた状態の絹糸が
外部の力に対して弱くなっている、ということなのです。
濡れた状態で無理な力を加えると
生地が傷む、ということです。
濡らしてしまったら　慌てず騒がず
なるべく早く脱いで　広げて乾かすようにしましょう。

今の季節なら　雨の日は
麻織物が絶対のお薦めです。
蒸れないし　雨に当たっても乾きが早いし
帰れば自宅で洗えますし。

雨の日は
着丈を出来るだけ短く着てしまいます。
おはしょりを二度揚げして
出先に到着してから　ささっと下ろせばいいのです。
長くて透けないコートをお持ちなら
がばっと持ち上げて　帯に挟んでしまいます。
もちろん、紐があれば万全です。
雨コートを着ても
裾が濡れるのを避けられませんし
コートによっては色移りすることもあります。

雨コートといえば
いかにも、という感じの臙脂や縞のお母様譲りのコートを
お持ちの方も多いのではないでしょうか？
暑いし、重いし、化繊のものは　やたらと暑いし。
そこでお薦めしたいのは
機械織りの大島や　先染めの座繰り糸で織ったような
シワになり難い　シャッキリ系の紬を
防水加工してしまって
雨コート兼単衣コートに仕立てること。
４月～１０月なら夏大島で作っても素敵です。

お勧めは　小千谷などの麻にガードをして作れば
軽くて雨に強く　自宅でも洗える優れもののコートになります。
濃い目のお色なら透け感も少なく、桜が散った後から秋風が吹くまで
長くお召になれてお得です。
衿は道行衿よりも　道中着衿の方が　濡れる面積が少ないです。
麻はどうしても　着姿が膨らみますので　ウェストに紐を通すデザインだと
ウェストが絞られて　スッキリしたラインになります。
雨コートにも塵除けにも単衣のコートとして簡単な防寒にもなるので
とても重宝です。

そして最後に足元。
雨草履、雨下駄、雨カバー、いろいろありますが
洋装のレインブーツとは違うので
どのみち濡れます。
換えの足袋を忘れずに。。。

６月前ですけど　もう衣替えの気候ですね
というか昔６月は単衣だったのに　今の６月は薄物になっています。
この暑さですから　透け物でも寒そうには感じませんね。
６月早々　半衿も絽に替えることにしましょうか。

お襦袢自体は　とっくに麻をきています。
７月前の麻襦袢は白くないものが好ましいですね。
なければ　仕方ないですけど　麻の襦袢は白と色物、２つあると便利です。

そこでまず、襦袢とは何か、というお話から。
今でこそ　二部式襦袢、半襦袢は簡易式とされ
長襦袢が正式とされますが
元々はポルトガル語の「JIBAO」が転化したもので
このJIBAOとは男性用のシャツのことでした。
ですから襦袢の始りは半襦袢からでした。

江戸時代の前には着物は十二単でした。
打掛・小袖の下に内小袖と呼ばれる内衣装があり
さらに肌着・裾よけになります。
（一番下は肌着・湯もじです）

江戸時代になり庶民が力を得て
着物や着付けにもいろいろなアイテムが登場します。
当時のファッションリーダーは歌舞伎役者と遊女でが
長襦袢は遊女たちの間で生まれました。
脱ぎやすく（脱がされやすく？）見た目も良い下着として
生地や柄にも凝った長襦袢が作られるようになったのです。

振りや裾から　ちらり、と見える襦袢。
遊び心も揺れ動きます。
着物ならではのチラリズム。魅せる下着としての楽しみがあります。
着物好きが最後に行きつくのも襦袢だと言われます。
下着である以上、消耗品でもあります。
奢った襦袢をお召の方をお見掛けすると
あ、通だな、こだわりなんだな、と感じます。
襦袢は着物よりはお安いので
（本紅で３０万の襦袢、とかもありますけど）
楽しみを増やしやすいですしね。

ということで。
こんなもん、作ってみました。私の私物ですが。

グレーの麻に　金平糖の型絵染衿を付けています。
この半衿、

脱着はファスナーです。ピーーーーっと一回りして取り外し楽々。
針を持たなくていいんです。針仕事が苦手な私の必須アイテムです。
柄半衿したいな、と思っても　付けるの面倒だし　柄ものはコーデのたびに替えなくちゃだし。
でも　ファスナーなら　あ、今日この半衿したいな、と思ったらすぐに着用可能です。

そしてここから。

袖口から覗いたところ。
何これ、こんなところにシマエナガ。

後から振りを見れば

ここにも　ピヨピヨ（シマエナガってなんて鳴くのかしらないけれど）
可愛いに決まってますよねー
うふふ。

今日は小唄とお三味線のお稽古日でした
お着物でお稽古に臨まれたお二人。

お三味線を習われている　立川様
ピンクと緑の縞の単衣大島紬に麻地チャンチン染帯。
この帯可愛い～ （じざいやのです）
そして先生の着姿が裾つぼまりで　美しいこと。
じざいやでは　すみれ堂着付け教室主催の立川先生の個人レッスンが受けられます。

紗紬に遠藤あけみさんの型絵染帯の　ナノハナさんは　小唄を習ってらっしゃいます。
ちょっと透ける紗紬ですが　色が濃いのでほとんど分かりません。
近寄ると、あ。。と思いますけど。
そして５月の末日にこの透け感で違和感がない、という・・・

暑がりさんは１年中麻襦袢、という方もいらっしゃいます。
それでいいんです。
昔とは気候も違うし　着方も、着る目的も違うのですから
今の気候と着方にあった形で着物を着ることに
もっと自信を持っていいんですよ。

明日は　帯揚げ帯締め半額デー
定休日なので　定休日明けの２日まで半額になってます。
今日はこれから　出張ですので　メールのお返事などおそくなるかもしれません。

昨日は麻襦袢に単衣でも暑いなーと思ってましたのに
今日は寒くて　袷の着納めでした。
明日はまた暑くなるんですって。

今日は近江縮が届きましたのでご紹介しますね。
夏が楽しくなる元気色です。
３色展開。　小千谷縮よりちょっとリーズナブルなので
初めての夏着物にもどうぞ。
こんにゃく糊で　サラサラと涼やかです。

グリーン近江縮。

ブルー近江縮

イエロー近江縮

緊急事態宣言も　蔓延防止措置も６/２０まで延期になったのだから
それが明けた夏には　絶対　着物でお出かけできる！と信じて。

ところで、着物を着始めた頃
どうしても柄の出ない名古屋帯に悩んだりしませんでしたか？
関東巻き、関西巻き、と呼ばれる帯を巻く時の方向の違いで
帯の前柄の出方が違ってくるからです。
体を軸にして時計回りに巻くのを「関東巻き」
反時計回りに巻くのは「関西巻き」と呼ばれます。
お太鼓に手先を入れる方向も逆になりますね
その理由には様々な説がありますが
主に
関西は公家文化が中心だったため、
お付きの人に巻いてもらうということが多く、
巻く人が右ききで巻きやすいようにそうなったといわれ
関東では武士文化だったため、
刀を差す時に引っかからないようにするためにこの巻き方になった、
とされています。
どちらの着方でも慣れれば両方できますが
何も考えないで着ると私は関東巻きになっています。
（考えても　関西巻きは苦手です）
帯の産地である西陣は京都にありますから
綴れ帯など柄の量で値段が決まるものは
前の片方にしか柄が無いことがあり
関西巻きでしか柄が出ない帯も多いので確認が必要です。

お襦袢にも「関西衿」と「関東衿」があります。
現在は　女性には関西衿が主流なので
何も言わなければ関西衿で仕立て上がってくると思います
違いとしては
「関西衿」は、着物のように衽の部分があって別衿がついています。
対する「関東衿」は、「通し衿」と言われる衿が裾まで通じていて、
今では主に男性用の長襦袢に用いられています。
関西衿の方が身幅を広く取れる分、衿がゆったりと合わせられるので
細身の方で関東衿がお好みの方もいらっしゃいます。

仕立方、着付け方でも　違いがあり
関東のいわゆる江戸好みの仕立は　すっきりと粋（いき）に見えるよう
体にフィットしてお尻が小さく見えて
裾すぼまりになるよう割り出されます。
衽を裾に向かって狭くする仕立てや　抱き幅を詰める仕立てがあり
同じ３サイズなら　後ろ幅は関東の方が１，２分狭めです。
髪型や足袋、草履に至るまで細身が好まれます。

京都に代表される関西では　はんなり、おっとしとした風情が喜ばれ
着姿もゆったりとしています。
自然　採寸や仕立方も関東よりやや大きめの感じになります。
後ろ幅がゆったりと割り出され
前幅も　衽を狭ばめることのない通し仕立てが多く
それは　お茶を習っている方が多いせいでもあるかと思います。
お茶のお稽古をされる方は　にじった時に乱れないよう
前幅を広めにされます。
ふっくら、おおらか好みは着物の柄にも違いが出て
関東で人気の江戸小紋は
関西では　ほとんど売れないと言われます。

関東と関西の違いではありませんが
反物などを測る祭に使われる　尺の単位が違っていた地域もあります。
日本では尺貫法が用いられ長さの単位として、寸・尺・丈などの単位を使っていました。
曲尺（かねじゃく）の一尺は、1メートルの3分の1（約30.3cm）、寸の10倍、丈の10分の1。
鯨尺の一尺は曲尺より2寸5分長く、約38センチメートルで、呉服尺とも呼ばれ、
和服を作るのに使われていました。
曲尺より長いのは　江戸時代に豪奢禁止令で袖の長さに制限ができたとき、
ものさしの長さの方を変えてしのいだから、とされています。
明治24年にメートル法が取り入れられ、
昭和34年から計量法によりメートル法に統一され尺貫法の使用は禁止されました。
鯨尺は布地を計る際に限定して認められたのです。

しかし鯨尺は関東までしか伝わらず
東北地方では近年まで曲尺を使って布地を測っていたこともあるそうです。
また　東北でも寒さが入り込まないよう
身八つ口が狭い寒冷仕様の仕立ても見られます。

ネットの普及、また人間の移動に伴い
地域的な好みや差は少なくなってきていますが
まだまだ保守的な部分の多い着物には
歴史が作った地域差があります。
自分の地域の常識だけを頑なに言い張るのではなく
あぁ　こんな着方が　こんな風習があるのだ、と
違いを楽しんでいけたら
一層面白い着物ライフになると思います。

自分の知識との違いを　あげつらうことなく、
おおらかに受け止めて
いろいろな着方を認めていかないと
着物は　狭っ苦しいつまらないものになってしまします。
礼を尽くすお席でなければ
楽しく着物を遊びましょう。

本綴れ（爪掻き綴れ）。
まず、綴れ、という織り方があります。
綴れとは本来、織上がりの生地に
経糸（たていと）が見えない織りの組織のことで
織る時に　緯糸（よこいと）を反幅より長く使って織り込み
（具体的に言いますと　緯糸の杼を通すときに
斜めに飛ばして緯糸の長さを多くします）
筬で打ち込んだ時に余った緯糸が経糸の間で
折りたたまれるように経糸を覆い隠します。
その断面図がジグザグのつづれ折りの山道のようなので
つづれ織り、と呼ばれたものです。
ですから　爪掻綴れでなくても　無地の帯地でも綴れが存在します。

綴れで柄を織る時には
まず　柄の図案を経糸の下に置いて
その図の色彩の色ごとに　色の数だけ縫取杼という
小さな杼を用意します。
普通の織物のように　反物の耳から耳へと
緯糸を通すのではなく
例えば　白地に赤い花の柄でしたら
白糸の杼で赤い花の柄の始る部分まで通し
柄の始まりの分部から赤い花をはめ込むように
赤い糸の縫取杼で織り込みます。

花の部分が終われば　まだ白糸で織ります。
柄によっては　一列の緯糸上に何色もの色が使われ
そのたびに縫取杼を持ち替えて織り進む
細かい作業です。
この細かい作業で　こまかい柄を織るのに
爪先に刻みを入れて爪でかき寄せるので
爪掻綴れの名があります。

絣のように先に糸を染め分けて柄を織り出すのではなく
糸ごとに違う糸で織られるために
色と色の境目に接点がありません。
この部分に糸が渡らないための隙間ができ
それを「羽釣（はつり）」と呼びます。

本綴れは織る職人さんが糸を作ります。
色の指定はありますが　職人さん各々の感性で色糸を作ります。
その糸はかなり太く、しっかりしているので　本綴れは八寸でしっかり肉厚な地風に織り上がります。
帯の中で　唯一、八寸でもフォーマルに使えるとされています。(柄によります）
それは　正倉院宝物の中にも残された歴史ある織物であり、
手間暇のかかった重厚な織物だからです。

その中で　本綴れの単帯　は昭和３０年代まで
夏の正装用の帯として使われていました。
どんなものかと言いますと　生地は透けない本綴れで
長さが袋帯寸法ですが　裏が付いていない「単」なので
二重太鼓でありながら　裏地のない一枚仕立の帯となります。

昭和の中ころまで　盛夏の清掃帯として「つづれ単帯」が普及していましたが
新しく「絽綴れ帯」が開発され、夏の帯として普及し始めたことにより、
単帯の使用頻度が低下して　平成に入るころには全く生産されなくなりました。

生産されなくなった大きな理由として
「つづれ単帯」は特殊な「スカラ仕立」で仕立てるのですが
「絽綴れ」の普及により　「スカラ仕立」を行える職人がいなくなってしまい
生産しても仕立てて完成させることができなくなってしまったのです。
また　単衣の時期の帯として　絽綴れや　絽名古屋帯、絽袋帯などが開発生産されるようになり
綴れ単衣帯の需要も薄れてしまったことも理由になりました。

このスカラ仕立を復活させたのが　本つづれ勝山の勝山氏です。
これが　スカラ仕立。

長くなったので　スカラ仕立てと本綴れの独特な仕立方は　明日のお話にいたしましょう。

単の袋帯、綴れ単帯が　こちら。

帯を保護するために　文庫、と呼ばれる　紗の生地で覆っています。

コーデの画像は色が飛んでしまいましたけど
単衣時期にふさわしい　爽やかな淡いミントグリーン地です。
業平菱を金糸銀糸を使い仕上げた格調高い帯。
留袖まで使えるのですが　じざいやには留袖も色留も訪問着すらなかったので
小紋に乗せてしまいました。

入院していたパソコンが戻ってきたのですが
何故だか　まだ不調でして・・・
自宅から連れて来てるパソコンも　だましだまし使っている状態で
更に　ipadご昇天。
さてさて・・・

そんな中、爪掻き綴れ到着です。
爪掻き綴れ・・・本綴れ、とも言います。これもま絶滅危惧種です。
ほぼ中国産に押されて　国産は１割程度だと聞いています。
国産の本綴れの風合いはしなやかで締まりがいい。
中国産のは　段ボール紙みたいにガチガチか
逆にふにゃふにゃで締めにくいようです。

本物を触ってその感触を覚えてください。
１つ１つ手織りで　その人の癖が出てしまうのも本綴れなので
織った人ごとに微妙に風合いが違います。
また　同じデザインを織っても　色の作り方は織る人に任されているので
出来上がりが微妙に異なるのも面白いです。

その本綴れ、
柄の色ごとに　小さな杼を使って織るのですが
経の色と色の堺には糸が渡らない、という特徴があります。
なので　色の境目には「はつり」と呼ばれる隙間ができるのです。
丁寧は仕事は　その「はつり」に糸を掛けて隙間を繋ぐ手間をかけています。

白と緑、　緑と茶の　色と色の経部分に隙間があって　そこを所々繋いでいるのが判ります。

また　本綴れは柄が裏表同じです。
ただし糸の処理を裏側でするので　裏には糸が飛び出しています。
万が一、お太鼓を汚してしまって　裏まで汚れが通っていない場合は
裏表を返して　裏に出ている糸を表側に引き出して
今までの裏を表として使うことが出来るのです。
これは　他の織にはない大きな特徴ですね。

他にも　経糸が見えない織り方、とか
いろいろ　綴れの蘊蓄はあるのですが
明日は　日本に一人しかいない、という
「スカラ」仕立について　と　今はほとんどない「単帯」についてお話いたします。

どんな柄でも１つづつ織れるのが本綴れなので
こんなのもあります。